تحقیق پارک جمشیدیه

تحقیق پارک جمشیدیه

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 118
حجم فایل: 78 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 118 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏1
‏1
‏فصل اول:
‏به نام خداوند جان و خرد
‏و
‏دوستداران گل و زیبایی
‏مقدمه
‏در میان کرات منظومه شمسی کره ای وجود دارد که قدرت خداوند در قالب حیات آشکار نموده است یک کره ای خاکی بستر حیات را برای فراهم آورد و گیاهان سبز را برای ادامة زندگی در قلب خود رویانید . به انسان به عنوان موجودی متفکر مأوی بخشید پس از آغاز حیات از زمین شکل گرفت انسان‌های غارنشین بفکر ساختن خانه افتادند. آنان بار دیگر نیاز به سوی زمین دراز کردند و زمین نیز، به محبت آنها پاسخ داد و این چنین تمدن از دل زمین آغاز شد.
‏دیوارهای بلند و قطور «منع» و «مانع» شهرهای قدیم که کوچکتر از روستاهای امروز بودند فروریخت و درهای بزرگ و کوچک که باز شد و باز ماند و از اندیشه پدرانمان گذشت که:
‏به دنیایی بی در و دیوار و خانه های یکی شده و آدمهای بیگانه با مرز و در و دیوار می توان رسید.
‏اندیشه بی‌راهی نداشتند. پرچین های ساده و کوتاه و سبز و پرگل و گیاه و میوه، با مهربانی هرچه بیشتر و درست تر بگویم با شرمی لطیف و انسانی میان املاکشان خط انداخته بود تا اختلافی هرچند کوچک هم پیش نیاید.
‏سال و سالیانی گذشت، اما آن دیوار بزرگ گرد شهر را که تکه تکه کرده بودند تا مرزها از میان برود، به میان شهر کشیدند و بتدریج پرچین های پرگل و گیاه به دیوار، و باغهای پر درخت به خانه های چند طبقه بدل شد.
‏هنوز مادربزرگها و پدربزرگها داشتند از درختهای سیب و انار و گردو و گلدانهای شمعدانی کنار حوض های بزرگ می گفتند که نه از درخت نشانی ماند و نه از حوضها و شمعدانی ها.
‏1
‏3
‏با پیشرفت علوم پزشکی و آموزش بهداشت و نطفه کشتن بسیاری از بیماریها و به واپس راندن مرگ و افزودن بر فرصت های زندگی و رشد جمعیت نیازهای جدیدی پدید آمد و زمینها از گل و گیاه خالی شد.
‏و همه ماتم گرفتیم که پس از این باید در دنیایی سنگی و سیمانی و بیگانه با گل و گیاه زندگی کنیم.
‏اگر ماشین‌ها به جنگلها هجوم برده و طبیعت را با جاده و آسمان خراشهایش ویران کرده است و استخراج نفت و ساختن پالایشگاهها و ایجاد کارخانه ها بسیار و بارها کردن مقدار فراوانی سرب و سم و دودهای خفه کننده در فضای شهرها باید راهی برای آشتی کردن با طبیعت –‏ طبیعتی که انسان بخش بزرگی از آنست و هرچه کرده به امید آسان کردن زندگی بوده نه ویران کردنش –‏ یافت. ناچار است که از طبیعت استفاده کند اما تا نهایت ویرانیش نرود، چون دیگر چیزی برای سودآوری و سودبخشی نمی ماند.
‏این است که مهندسین طبیعت به یاری زمین آمدند و به جای گردو و بن های چنان عظیم که فرو افتاده است و آسمان خراش های عظیم تری که به آسمان سرکشیده، گل و گیاه را و فضای سبز را جانشین بخشهای ویران شده جنگلها و باغها کردند و به یاری آنان گلستانهای تکه تکه شده جمع آؤری شد و هر تکه در گلدان و گلدانهایی جای گرفت و به آپارتمانها برده شد تا چون همیشه گل و گیاه و انسان به هم برسند و در برابر سنگ و سیمان و آهن تنها نمانند و این نیاز انسان شهرنشین برای بازگرداندن طبیعت سبز به محیط زندگی است، آن طبیعت سبزی که بر اثر گسترش سطوح سخت و خشک شهرها و بزرگراهها و نفوذ تمدن در مناظر آن از میان رفته است.
‏من در پارک جمشیدیه از 28 تیرماه مشغول کار شدم و به دلیل علاقه زیاد تا 28 شهوریور ماه مشغول به کار بودم. در واقع بیشتر کار ما متمرکز به گلهای آپارتمانی، تکثیر گلها، مبارزه با آفات و بیماریهای آنها بود. و همچنین در پشت گلخانه زمین چمن و مبارزه با آفات آن و نحوة انتقال گلهای آپارتمانی را به سطح پارک و سرگل زنی
‏1
‏3
–‏ جعبه سازی –‏ مبارزه با آفات و بیماریهای درختان گلابی –‏ سیب را مورد بررسی قرار دادیم. امید است که با کمک شما استاد عزیز بتوانم مدارک خوبی ارائه دهم.
‏1
‏4
‏بنام هستی بخش یکتا
‏تاریخچه پارک:
‏احداث پارک جمشیدیه به همت سازمان و با کوشش مسئولین امر در سال 1356 انجام شد و در سال 1359 به علت نظامی شدن منطقه درب این پارک بسته شد.
‏این پارک باغی متعلق به جمشیدیه دولو بوده است که تصمیم بر آن داشت که در این باغ خانه سالمندان احداث نماید ولیکن توسط دفتر شهربانو (فرح پهلوی سابق) این باغ مصادره شد و دستور ساختن پارک صادر شد و طراحی این پارک نیز توسط مهندسین، حضرتی و برقه ای و عراقی انجام شد.
‏این پارک تحت پوشش شهرداری منطقه 1 و ناحیة 4 است و مساحت ‏2m‏69000 نوع خندق استفاده شده از اراضی پارک (خالصه خریداری، واگذاری، تفرج) که تصرفی است.
‏محل کارآموزی: پارک جمشیدیه تحت پوشش ناحیة 4 زمان بهره برداری 1359
‏نحوه آبیاری پارک: به صورت بارانی –‏ نهری
‏وضعیت کفپوش خیابانهای پارک به صورت سنگفرش
‏وضعیت روشنایی پارک: پروژکتور –‏ پایه چراغn‏150 –‏ تعداد شعله 120
‏مساحت پارک 6900 ‏2m‏ - چمنکاری 200 ‏2m
‏گلکاری 2500 ‏2m‏ - معابر 2300 ‏2m
‏زمین بازی کودکان 70 ‏2m‏ - درختکاری 66200 ‏2m
‏مساحت استخر 650 ‏2m‏ - ساختمانهای‌اداری250 ‏2m
‏رستوران 7 ‏2m‏ - بوفه 9 ‏2m
‏نوع حفاظ: نرده ای فلزی - آبخوری 5 عدد سنگی
‏سطل زباله 60 عدد سنگی - قفس پرنده دارد
‏تلفن عمومی: یک ععدد جلوی درب شرق - تعداد درب: سه درب ماشین رو به شرق
‏(م- آزاده- 1370 اطلاعات چارت پارک) یک عدد درب کوچک

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق پارچه

تحقیق پارچه

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 21
حجم فایل: 55 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 21 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏پارچه
‏پارچه‏ ماده‏‌‏ای نرمش‏‌‏پذیر است که از شبکه‏‌‏ای از ‏الیاف‏ طبیعی یا مصنوعی (معروف به ‏نخ‏) تشکیل شده پارچه را از طریق ‏بافتن‏، ‏کش‏‌‏بافی‏، ‏قلاب‏‌‏بافی‏، ‏گره‏ زدن یا فشردن الیاف به هم درست می‏‌‏کنند.
‏پارچه‏‌‏ها از نظر مواد به‏‌‏کار رفته انواع گوناگون دارند از جمله نخی، پنبه‏‌‏ای، پشمی، ابریشمی . غیره. به بخشی از بازار که پارچه‏‌‏فروشی‏‌‏ها در آن قرار دارند بازار بزازها گفته می‏‌‏شود
‏انواع پارچه
‏چیت (= پارچه‏‌‏ی پنبه‏‌‏ای و نقش داری که بیشتر مزین به نقش گل‏‌‏های کوچک و بزرگ بود)
‏چلوار (= پارچه‏‌‏ی پنبه‏‌‏ای سفید و آهار دار و بسیار پر مصرفی که از آن پیراهن و زیرجامه و ملحفه و روبالشی تهیه می‏‌‏کردند)
‏کرباس (= کرباس یا کرپاس ، پارچه‏‌‏ی پنبه‏‌‏ای سفید و درشت بافت که غالباً زنان و مردان روستایی از آن جامه می‏‌‏ساختند و برای کفن نیز به کار می‏‌‏رفت)
‏متقال (= پارچه‏‌‏ی پنبه‏‌‏ای سفید شبیه به کرباس اما از آن لطیف تر) *کتان (= پارچه‏‌‏ای که از الیاف ساقه‏‌‏ی کتان ساخته می‏‌‏شود. کتان گیاه علفی یکساله‏‌‏ای است دارای برگ‏‌‏های سبز مات و ساقه‏‌‏ی متشکل از الیاف نرم و بلند. از این الیاف نخ کتانی هم به دست می‏‌‏آورند)
‏مخمل (= پارچه‏‌‏ای نخی یا ابریشمی که یک روی آن صاف و روی دیگر دارای پرزهای لطیف و نزدیک به هم و به یک سو خوابیده است)
‏حریر (= پارچه‏‌‏ی ابریشمی نازک) وال، تور ، فاستونی
‏ململ (= نوعی پارچه‏‌‏ی نخی لطیف و نازک و سفید)
‏ماهوت (= پارچه‏‌‏ای ضخیم تمام پشم ، نرم ، کمی براق ، با سطح پرز دار)
‏کریشه (پارچه‏‌‏ی سبک نخی دارای گل‏‌‏های برجسته)
‏کلوکه (= پارچه‏‌‏ی نخی که بیشتر برای چادر مشکی بکار می‏‌‏رفت)
‏کرپدوشین (= یا کربدوشین پارچه‏‌‏ای از خانواده‏‌‏ی کرپ که از ابریشم خام بافته می‏‌‏شد)
‏آغبانو (= پارچه‏‌‏ای نازک و پنبه‏‌‏ای که بیشتر برای چارقد و چادر به مصرف می‏‌‏رسید)
‏گاواردین (= نوعی پارچه‏‌‏ی معتبر و مرغوب انگلیسی که بیشتر به مصرف کت و شلوار مردانه می‏‌‏رسد)
‏دبیت (= پارچه‏‌‏ای نخی که بیشتر آستر لباس و رویه‏‌‏ی لحاف می‏‌‏شد و نوع علی اکبری آن از همه مرغوب تر بود.حاج علی اکبر شخصی بود که دبیت را به کارخانه‏‌‏های دبیت بافی لندن سفارش می‏‌‏داد)
‏مخمل‏‌‏های کاشان
‏زربفت‏‌‏های یزد (= زربفت‏‌‏هایی که به دست زنان زردشتی یزد بافته می‏‌‏شد) *بورسا (= بروسا یکی از بنادر معروف ترکیه است که محصولات ابریشمی آن شهرت جهانی داشت)
‏شال‏‌‏های کشمیر (= این شال‏‌‏ها را به تقلید از شال‏‌‏های کشمیر با پشم شتر در کرمان می‏‌‏بافتند)
‏پارچه‏‌‏های زری دوزی شده‏‌‏ی اصفهان
‏قدک نخی قزوین
‏عبای لار.
‏پارچه شناسی
‏
‏ ‏ نوعی از پارچه های دستباف ایرانی است که دو نوع تابستانی و زمستانی را شامل می شود .
‏ عبای تابستانی که تولید آن ییشتر در بهبهان، کوهپایه ی اصفهان و بوشهر رواج دارد با، تار و پود نخ پنبه یی که به رنگ مشکی یا قهوه ای در آمده است، بافته می شود و عبای زمستانی که محمدیه ی نایین مهم ترین مرکز بافت آن است، با بهره گیری از کرک شتر به عنوان تار و پود تولید می شود.
‏ عبا توسط دستگاه های ساده ی بافندگی به عرض 75 تا90 سانتیمتر و طول 6 متر بافته می شود و کاملاًًًَ بدوی نقش و طرح بوده و قطعات آن با دوخت ساده ای به هم دوخته می شود.
‏ ‏برک
‏
‏ ‏ ‏برک، نوعی پارچه ی ضخیم است که بیشتر در بوشرویه ی خراستان و با استفاده از کرک بز یا کرک شتر و برروی دستگاه دو وردی بافندگی بافته می شود و از آن عمدتاً برای تهیه و دوخت کت مردانه استفاده می کنند.
‏ برک به طور معمول خود رنگ بوده و در رنگ ها قهوه ای، سیاه، سفیده، شیری وشکری و خاکستری تولید می شود.
‏آشنایی با مهم‏‌‏ترین پارچه‏‌‏های دستباف ایرانی
‏1ـ دارایی ـ ایکات
‏ایکات که مأخوذ از واژة مالایایی منجیکات است ودر فارسی دارایی نامیده می‏‌‏شود، روشی کهن در بافت پارچه‏‌‏های منقش با رنگ ناپذیر کردن نخ‏‌‏ها پیش از بافتن آنهاست تا بتدریج وبه موازاتی که کار بافتن پیش می‏‌‏رود، نقش نیز نمودار گردد. ایکات به معنای بستن یا گره

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق پارتنو کارپی در گوجه فرنگی 22 ص

تحقیق پارتنو کارپی در گوجه فرنگی 22 ص

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 26
حجم فایل: 33 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 26 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏2
‏پارتنو کارپی در ‏گوجه فرنگی
‏مقدمه
‏گوجه فرنگی‏ , ‏ ‏ ‏ , دارای تیپ تولید مثلی خود گشن می باشد ‏که در آن باد محرک اولیه گرده افشانی است . معمولا گیاه ‏گوجه فرنگی‏ پس از گرده افشانی و لقاح‏ , بذر تولید می کن‏د ‏. این فرایند به عوامل محیطی ظریفی وابسته است‏ . ‏ ارقام متداول‏ معمولا‏ تنها زمانی به خوبی تشکیل میوه می دهند ‏که د‏ر دامنه محدودی از دماهای شب , یعنی‏ 21-15 درجه سانتیگراد ( ‏70-59 درجه فارنهایت ) قرار داشته باشند .
‏اگر چه انتخاب ارقامی از ‏گوجه فرنگی‏ که قادر به تشکیل میوه در شرایط نامساعد محیطی باشند ‏یکی از ‏اهداف مهم اصلاحی است اما‏ تاکنون‏,‏ چنین تلاشهای اصلاحی ‏موفقیتهای محدودی در پی داشته اند‏ . برنامه های اصلاحی جهت افزایش تحمل‏ به‏ سر‏ما و ‏گرما , ‏بر انتخاب لاین هایی تاکید دارند ‏که در شرایط دمایی نا مناسب قادر به گرده افشانی طبیعی و لقا‏ح برای تشکیل میوه باشند . به هر‏حال ‏اصلاح کاری مشکل است زیرا ارقام مقاوم به سرما و گرما , وراثت متوسطی دارند ‏و ارث بری در ‏آنها پیچیده است . ‏تشکیل میوه در ‏تولید ‏گوجه فرنگی‏ گلخانه ای‏ نیز مشکل ساز است زیرا ‏حرکت گرده ها به سختی انجام می شود .‏ این مساله‏ ‏معمولا با تکان دادن مکانیکی گلها رفع‏ می شود. پارتنوکاپی ژنتیکی با پیشی گرفتن از فرآیندهای تولید مثلی وابسته به دما , روش جدیدی برای حل این مشکل فراهم می سازد.
‏مطالعات جدید بر روی پارتنوکارپی ‏منجر به تولید میوه های بدون بذر, با استفاده از محرک های شیمیایی ( مصنوعی) گردیده است. در برخی مناطق تولیدی از محرک های رشد همچون اکسین های سنتتیک , برای تحریک ایجاد میوه های پارتنوکارپی استفاده شده است. مشکل در تولید میوه های معیوب به هنگام مصرف اکسینها است. تا کنون هیچ مطالعه دقیقی بر روی
‏2
‏منشا , فیزیولوژی و ژنتیک علایم پارتنوکارپی در گوجه فرنگی , انجام نشده است. تمایل روز افزون بر این که با استفاده از پارتنوکاپی به عنوان یک سیستم کمکی , تشکیل میوه و احتمالا کیفیت آن در گوجه فرنگی بهبود یابد - به ویژه هنگامی که تولید میوه در شرایط تنش محیطی باشد ‏–‏ موجب گردید, بررسی حاضر در منابع علمی موجود صورت پذیرد.
‏انواع پارتنوکارپی
‏واژه پارتنوکارپی برای اولین بار توسط نول (1902) به کار رفت که به معنای تشکیل میوه های بی دانه در غیاب گرده افشانی و دیگر فعالیت های تولید مثلی‏ است. پارتنوکارپی در بسیاری از گ‏ونه ها رخ می دهد به ویژه در در چند محصول باغی عمده. گوستاوسون (1942) بروز پدیده پارتنوکارپی را در حدود 50 گونه گیاهی فهرست نمود. محصولات دارای ارزش اقتصادی که میوه پارتنوکارپ تولید می کنند عبارتند از موز , میوه نان , مرکبات , خیار , خرما , انجیر , گلابی و آناناس‏.
‏الف.‏ ‏پارتنوکارپی طبیعی‏
‏پارتنوکارپی ممکن است به صورت طبیعی ویا با تحریک مصنوعی ایجاد شود (گوستاوسون 1942 ). ‏ ‏پارتنوکارپی طبیعی (ژنتیک) ممکن است اجباری باشد و براثر عقیم بودن ژنتیکی به وجود آید و نیاز به یک شیوه رویشی برای پیشرفت داشته باشد. ممکن است‏ ‏پارتنوکارپی امری القایی باشد , یعنی میوه های بذری یا بدون بذر هر دو در پاسخ به محرک های محیطی پدید آمده باشند.
‏3
‏ ‏عوامل محیطی می توانند بر روی بافت های گامتوفیتی و اسپوروفیتی گیاه تاثیر گذارده و توسعه و تشکیل میوه های ‏ ‏پارتنوکارپی را‏ تحریک نمایند. پارتنوکارپی القایی در گوجه فرنگی و سایر گونه هایی که در آنها گرده افشانی و لقاح به محدودیت های محیطی خاصی وابسته هستند , مشاهده شده است. هنگامی که پارتنوکارپی بدون هیچ نوع محرک خارجی پدید می آید , به عنوان پ‏ارتنوکارپی رویشی شناخته می شود ,‏ در حالی که ‏ پارتنوکارپی القاء شده نیاز به ی‏ک محرک بیرونی همچون گرده افشانی دارد (وینکلر 1908).
‏ب. پارتنوکارپی مصنوعی
‏ ‏پارتنوکارپی ‏القایی در واقع تولید میوه های‏ ‏بی دانه به روش های مصنوعی (شیمیایی) است. معمولا فقط به مواردی اطلاق می شود که پارتنوکارپی نتیجه تیمار کردن گلها با موادی همچون گرده مرده (منتور) , عصاره گرده , مواد شیمیایی و دیگر مواد رشدی است.
‏گوستاوسون (1936) ‏ب‏ا‏ استفاده از مواد رشدی موفق شد یک گوجه فرنگی کامل را تولید کند. به دنبال این کار , ‏ثابت شد که بسیاری از مواد رشدی س‏نتز شده , تولید میوه های پارتنوکارپی را در ‏بسیاری از گونه ها تحریک ‏ ‏می کنند (نیچ‏ 1972). مواد رشدی طبیعی همچون ا‏کسین , جیبرلین , سیتوکینین و اتیلن نیز می توانند تولید میوه های بی دانه را در بسیاری از گونه ها القا نمایند ( نیچ 1972 ). برخی از تنظیم کننده های رشد ساخته شده به صورت مصنوعی از همتا های طبیعی خود موثرتر عمل می کنند.
‏منابع
‏5
‏هاوتورن (1936) از تلاقی میان ارقام " لارج چری " و " بونی بست " گوجه فرنگی های دارای خاصیت پارتنوکارپی القایی به دست آورد. این گیاهان در اوایل تابستان میوه هایی تولید کردند که دانه داشتند , اما در اواسط تابستان یعنی زمانی که هوا در تگزاس گرم است , میوه ها ی‏ بی دانه تولید نمودند. می‏وه های تولید شده در ماه نوامبر مجددا دانه دار بودند.
‏پارتنوکارپی اجباری در ‏گوجه فرنگی های آنیوپلوییدی نر عقیم ویا نازا مشاهده شد (لسلی و لسلی 1941) ونیز در گیاهان به دست آمده از هیبرید بین گونه ای L. peruvianum‏ * L. esculentum‏ ‏ (لسلی و لسلی 1953). جانسون و هال (1954) وقوع پارتنوکارپی را در دماهای بالا (37-31 درجه سانتیگراد) را نشان دادند‏ ‏و تعدادی گوجه فرنگی بی دانه به دست آوردند. ‏آنها خشکیدگی خامه و عدم حیات گرده را در دماهای بالا دو عامل بزرگ مرتبط با پارتنوکارپی معرفی کردند. پارتنوکارپی در دماهای بالا در رقم 190256 PI‏ از کالدونیای جدید و ارقام انتخاب شده از تلاقی های میان "تارگینی قرمز" , "راتجرز" و "گلف استیت مارکت" شناسایی شد.
‏به نظر می رسد که ارقام کانادایی در محدوده چند گونه ای قرار داشته باشند که تمایل به پارتنوکارپی دارند.‏ در‏ مناطق مجاور قطبین‏ که 66% ارقام آن را رقم "فارتست نورت" تشکیل می دهند , میوه های پارتنوکارپی مشاهده شده اند (چارلز و هریس 1972). در لهستان درجه مطلوبی از پارتنوکارپی , میان زاده های حاصل از تلاقی ارقام " ارلی نورت" * "بیورلاج6703 " مشاهده شد (کوبیکی و میکالسکا 1978).‏ فارتست نورت نیز از تلاقی دو لاین پارتنوکارپی گوجه فرنگی به نام "اورگان 4-5

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق پارتیشن های سیستم عامل لینوکس

تحقیق پارتیشن های سیستم عامل لینوکس

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 25
حجم فایل: 33 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 25 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏ پارتیشن های سیستم عامل لینوکس‏
‏سه‏شنبه 9 فروردین 1384 ساعت 12:49 عصر
‏پارتیشن های سیستم عامل لینوکس
‏هنگامی که کاربر، لینوکس را روی دستگاه خود نصب می کند تعداد زیادی فایل ودایرکتوری روی دستگاه نصب می شود که دارای روال ومکانیزخاصی می باشد.
‏اکثرنسخه های لینوکس، وقتی که نصب می شوند همگی یک ساختارواستاندارد مشخص را دنبال می کنند.
‏وحال ساختار یا درخت واره لینوکس از چه اجزایی تشکیل شده است:
‏الف- / :
‏بالاترین شاخه این درخت "/" می باشد و برای قرار گرفتن دراین شاخه ودیدن محتویات آن عملیات زیر انجام می شود:
‏[root@localhost / ]$ cd‏ /
‏[root@localhost /]$ ls -ltotal 209
drwxr-xr-x 2 root root 4096 Apr 28‏ 16:58 bin
drwxr-xr-x 4 root root 1024 May 12‏ 10:52 boot
drwxr-xr-x 22 root root 118784 May 17 12:36‏ dev
drwxr-xr-x 95 root root 8192 May 19 04:02‏ etc
drwxr-xr-x 21 root root 4096 May 17 12:34‏ home
drwxr-xr-x 2 root root 4096 Oct 7‏ 2003 initrd
drwxr-xr-x 10 root root 4096 May 18 04:03‏ lib
drwx------ 2 root root 16384 Apr 27‏ 14:40 lost+found
drwxr-xr-x 2 root root 4096 Sep 8‏ 2003 misc
drwxr-xr-x 5 root root 4096 May 17‏ 09:06 mnt
drwxr-xr-x 14 root root 4096 May 17 08:01‏ opt
dr-xr-xr-x 111 root root 0 May 17 17:05‏ proc
drwxr-xr-x 2 root root 4096 Apr 28‏ 15:23 Program
drwxr-x--- 20 root root 4096 May 19 09:09‏ root
drwxr-xr-x 2 root root 8192 Apr 28‏ 17:00 sbin
drwxr-xr-x 3 root root 4096 Apr 27‏ 12:15 tftpboot
drwxrwxrwt 24 root root 8192 May 19 04:02‏ tmp
drwxr-xr-x 16 root root 4096 Apr 27 12:19‏ usr
drwxr-xr-x 29 root root 4096 May 2 14:53‏ var
‏
‏با توجه به قسمت بالا در حال حاضرکاربردربالاترین سطح موجود قرار دارد.
‏شاخه "/" زیرشاخه های مختلفی را داراست که به شرح آنها پرداخته می شود.
‏
‏ب- Bin‏ :
‏این زیر شاخه شامل اکثرفرمانها و دستورات عام لینوکس میباشد و توصیه می شود که کاربر دستورات ایجاد شده خود را در این دایرکتوری قرار ندهد. برای قرار گرفتن در این شاخه و دیدن محتویات آن به صورت زیرعمل می شود:
‏[root@localhost /]$ cd /bin[root@localhost bin]$ ls -l‏ total 5748
‏-rwxr-xr-x 1 root root 4424 Sep 11 2003‏ arch
‏-rwxr-xr-x 1 root root 98268 Aug 7 2003‏ ash
‏-rwxr-xr-x 1 root root 497896 Aug 7 2003‏ ash.static
‏-rwxr-xr-x 1 root root 12824 Jul 16 2003‏ aumix-minimal
lrwxrwxrwx 1 root root 4 Apr 27 10:20‏ awk‏ -> gawk
‏-rwxr-xr-x 1 root root 13324 Oct 12 2003‏ basename
‏-rwxr-xr-x 1 root‏ root 605504 Oct 28 2003‏ bash
lrwxrwxrwx 1 root root 4 Apr 27 10:20‏ bash2‏ -> bash
lrwxrwxrwx 1 root root 3 Apr 27 10:21‏ bsh‏ -> ash
‏-rwxr-xr-x 1 root root 17040 Oct 12 2003‏ cat
‏-rwxr-xr-x 1 root root 20500 Oct 12 2003‏ chgrp
‏-rwxr-xr-x 1 root root 20376 Oct 12 2003‏ chmod
‏-rwxr-xr-x 1 root root 22360 Oct 12 2003‏ chown
‏-rwxr-xr-x 1 root root 50732 Oct 12 2003‏ cp

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.

تحقیق پادشاهی کهن

تحقیق پادشاهی کهن

فرمت فایل دانلودی: .zip
فرمت فایل اصلی: .doc
تعداد صفحات: 78
حجم فایل: 30 کیلوبایت
قیمت: 8000 تومان

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 78 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

2
‏نخستین دورة سلسله ها و پادشاهی کهن:
‏در نخستین دوره‏‌‏های رشد هنر مصری، علاقة شدیدی به تصویر یا چهره نمای مردگان پیدا شد. باز به همین علت که ماندگاری سبک و مصالح کار تا بدان پایه اهمیت داشت. با آنکه برای ساختن تصویر با تندیس افراد غیر وابسته به طبقات اشراف یا خانوادة سلطنتی از مصالحی چون چوب، رس و مفرغ استفاده می شد، سنگ مادة اصلی این کار بشمار می رفت: سنگ آهک و ماسه سنگ از صخره های اطراف رود نیل، سنگ خارا از حوضة آبشارهای نیل علیا، و سنگ دیوریت از صحرای مصر استخراج و به محل حمل می شد.
‏پیکره ها شکلهای ارگانیک در درون ساختمان خشک و هندسی معبد بودند با تیرهای عمودی و افقی تخت‏‌‏شان، فضای گیرایی از ابهت شاهانه به آن می بخشیدند. خفرع بر اورنگی نشسته است که بر قاعده اش نقش درهمبافته ای از دو گیاه پاپیروس و نیلوفر آبی مصری ‏–‏ نماد مصر متحد ‏–‏ حکاکی شده است. بالهای محافظ شاهین ‏–‏ نماد آفتاب ‏–‏ پشت سر او را پوشانده‏‌‏اند و این نشانه ای از پایگاه خدایی خفرع به عنوام پسر رع است. او دامن سادة مرسوم پادشاهی کهن را به تن کرده است و یک روسری کتانی بر سرش دارد که پیشانی او را پوشانده و با چینهای ریز تا روی شانه اش رسیده است. چهرة پادشاه از فردیتی نیرومند برخوردار است و در همان حال آرامشی خونسردانه از آن ساطع است که بازتابی از نیروی ابدی فرعون و مقام پادشاهی به طور اعم به شمار می رود. این تأثیر، که از تمام پیکره های سلطنتی کا در بیننده برجا می ماند، با استفاده از تدبیرهای شکل آفرینی و اسلوبهایی تحقق یافته است که امروزه نیز تحسین آدمی را برمی انگیزد. پیکرة خفرع، از فشردگی و یکپارچگی نیرومندی برخوردار است و چند نقطة برآمده و شکستگی نیز دارد؛ شکل، هدف را که ماندن تاابدیت است بیان می کند. بدون خفرع به تخته سنگ پشتی اش چسبیده است، دستهایش نزدیک بالاتنه و رانهایش قرار گرفته اند، پاها تنگ هم هستند و با پرده های سنگی به اورنگ شاهی متصل شده اند.
2
‏نخستین دورة سلسله ها و پادشاهی کهن:
‏در نخستین دوره‏‌‏های رشد هنر مصری، علاقة شدیدی به تصویر یا چهره نمای مردگان پیدا شد. باز به همین علت که ماندگاری سبک و مصالح کار تا بدان پایه اهمیت داشت. با آنکه برای ساختن تصویر با تندیس افراد غیر وابسته به طبقات اشراف یا خانوادة سلطنتی از مصالحی چون چوب، رس و مفرغ استفاده می شد، سنگ مادة اصلی این کار بشمار می رفت: سنگ آهک و ماسه سنگ از صخره های اطراف رود نیل، سنگ خارا از حوضة آبشارهای نیل علیا، و سنگ دیوریت از صحرای مصر استخراج و به محل حمل می شد.
‏پیکره ها شکلهای ارگانیک در درون ساختمان خشک و هندسی معبد بودند با تیرهای عمودی و افقی تخت‏‌‏شان، فضای گیرایی از ابهت شاهانه به آن می بخشیدند. خفرع بر اورنگی نشسته است که بر قاعده اش نقش درهمبافته ای از دو گیاه پاپیروس و نیلوفر آبی مصری ‏–‏ نماد مصر متحد ‏–‏ حکاکی شده است. بالهای محافظ شاهین ‏–‏ نماد آفتاب ‏–‏ پشت سر او را پوشانده‏‌‏اند و این نشانه ای از پایگاه خدایی خفرع به عنوام پسر رع است. او دامن سادة مرسوم پادشاهی کهن را به تن کرده است و یک روسری کتانی بر سرش دارد که پیشانی او را پوشانده و با چینهای ریز تا روی شانه اش رسیده است. چهرة پادشاه از فردیتی نیرومند برخوردار است و در همان حال آرامشی خونسردانه از آن ساطع است که بازتابی از نیروی ابدی فرعون و مقام پادشاهی به طور اعم به شمار می رود. این تأثیر، که از تمام پیکره های سلطنتی کا در بیننده برجا می ماند، با استفاده از تدبیرهای شکل آفرینی و اسلوبهایی تحقق یافته است که امروزه نیز تحسین آدمی را برمی انگیزد. پیکرة خفرع، از فشردگی و یکپارچگی نیرومندی برخوردار است و چند نقطة برآمده و شکستگی نیز دارد؛ شکل، هدف را که ماندن تاابدیت است بیان می کند. بدون خفرع به تخته سنگ پشتی اش چسبیده است، دستهایش نزدیک بالاتنه و رانهایش قرار گرفته اند، پاها تنگ هم هستند و با پرده های سنگی به اورنگ شاهی متصل شده اند.
2
‏نخستین دورة سلسله ها و پادشاهی کهن:
‏در نخستین دوره‏‌‏های رشد هنر مصری، علاقة شدیدی به تصویر یا چهره نمای مردگان پیدا شد. باز به همین علت که ماندگاری سبک و مصالح کار تا بدان پایه اهمیت داشت. با آنکه برای ساختن تصویر با تندیس افراد غیر وابسته به طبقات اشراف یا خانوادة سلطنتی از مصالحی چون چوب، رس و مفرغ استفاده می شد، سنگ مادة اصلی این کار بشمار می رفت: سنگ آهک و ماسه سنگ از صخره های اطراف رود نیل، سنگ خارا از حوضة آبشارهای نیل علیا، و سنگ دیوریت از صحرای مصر استخراج و به محل حمل می شد.
‏پیکره ها شکلهای ارگانیک در درون ساختمان خشک و هندسی معبد بودند با تیرهای عمودی و افقی تخت‏‌‏شان، فضای گیرایی از ابهت شاهانه به آن می بخشیدند. خفرع بر اورنگی نشسته است که بر قاعده اش نقش درهمبافته ای از دو گیاه پاپیروس و نیلوفر آبی مصری ‏–‏ نماد مصر متحد ‏–‏ حکاکی شده است. بالهای محافظ شاهین ‏–‏ نماد آفتاب ‏–‏ پشت سر او را پوشانده‏‌‏اند و این نشانه ای از پایگاه خدایی خفرع به عنوام پسر رع است. او دامن سادة مرسوم پادشاهی کهن را به تن کرده است و یک روسری کتانی بر سرش دارد که پیشانی او را پوشانده و با چینهای ریز تا روی شانه اش رسیده است. چهرة پادشاه از فردیتی نیرومند برخوردار است و در همان حال آرامشی خونسردانه از آن ساطع است که بازتابی از نیروی ابدی فرعون و مقام پادشاهی به طور اعم به شمار می رود. این تأثیر، که از تمام پیکره های سلطنتی کا در بیننده برجا می ماند، با استفاده از تدبیرهای شکل آفرینی و اسلوبهایی تحقق یافته است که امروزه نیز تحسین آدمی را برمی انگیزد. پیکرة خفرع، از فشردگی و یکپارچگی نیرومندی برخوردار است و چند نقطة برآمده و شکستگی نیز دارد؛ شکل، هدف را که ماندن تاابدیت است بیان می کند. بدون خفرع به تخته سنگ پشتی اش چسبیده است، دستهایش نزدیک بالاتنه و رانهایش قرار گرفته اند، پاها تنگ هم هستند و با پرده های سنگی به اورنگ شاهی متصل شده اند.
2
‏نخستین دورة سلسله ها و پادشاهی کهن:
‏در نخستین دوره‏‌‏های رشد هنر مصری، علاقة شدیدی به تصویر یا چهره نمای مردگان پیدا شد. باز به همین علت که ماندگاری سبک و مصالح کار تا بدان پایه اهمیت داشت. با آنکه برای ساختن تصویر با تندیس افراد غیر وابسته به طبقات اشراف یا خانوادة سلطنتی از مصالحی چون چوب، رس و مفرغ استفاده می شد، سنگ مادة اصلی این کار بشمار می رفت: سنگ آهک و ماسه سنگ از صخره های اطراف رود نیل، سنگ خارا از حوضة آبشارهای نیل علیا، و سنگ دیوریت از صحرای مصر استخراج و به محل حمل می شد.
‏پیکره ها شکلهای ارگانیک در درون ساختمان خشک و هندسی معبد بودند با تیرهای عمودی و افقی تخت‏‌‏شان، فضای گیرایی از ابهت شاهانه به آن می بخشیدند. خفرع بر اورنگی نشسته است که بر قاعده اش نقش درهمبافته ای از دو گیاه پاپیروس و نیلوفر آبی مصری ‏–‏ نماد مصر متحد ‏–‏ حکاکی شده است. بالهای محافظ شاهین ‏–‏ نماد آفتاب ‏–‏ پشت سر او را پوشانده‏‌‏اند و این نشانه ای از پایگاه خدایی خفرع به عنوام پسر رع است. او دامن سادة مرسوم پادشاهی کهن را به تن کرده است و یک روسری کتانی بر سرش دارد که پیشانی او را پوشانده و با چینهای ریز تا روی شانه اش رسیده است. چهرة پادشاه از فردیتی نیرومند برخوردار است و در همان حال آرامشی خونسردانه از آن ساطع است که بازتابی از نیروی ابدی فرعون و مقام پادشاهی به طور اعم به شمار می رود. این تأثیر، که از تمام پیکره های سلطنتی کا در بیننده برجا می ماند، با استفاده از تدبیرهای شکل آفرینی و اسلوبهایی تحقق یافته است که امروزه نیز تحسین آدمی را برمی انگیزد. پیکرة خفرع، از فشردگی و یکپارچگی نیرومندی برخوردار است و چند نقطة برآمده و شکستگی نیز دارد؛ شکل، هدف را که ماندن تاابدیت است بیان می کند. بدون خفرع به تخته سنگ پشتی اش چسبیده است، دستهایش نزدیک بالاتنه و رانهایش قرار گرفته اند، پاها تنگ هم هستند و با پرده های سنگی به اورنگ شاهی متصل شده اند.

 

پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.